"El objetivo fundamental del Kajukenbo es hacernos sobrevivir a una agresión en la calle, el resto no tiene ninguna importancia"

viernes, 18 de noviembre de 2016

Sensei Wally Jay

Entrevista publicada en la revista El Budoka nº: 246
 
Sensei Wally Jay (1989)
  El Budoka.- ¿Puede contarnos como se interesó usted por las artes marciales?
  Wally Jay.- Nací en Hawai. Recuerdo que mi padre me protegía mucho, yo era muy tímido, así que para vencer mi timidez me matriculé en un curso de Boxeo al comenzar el instituto. Eso fue en 1935, en el “Oregon State College”. Poco después empecé a practicar Jujitsu en Hawai, en 1940, bajo la dirección de maestro Henry Okazaki. Realmente me esforzaba mucho en los entrenamientos.
  Un día vi en acción al maestro Okazaki, era muy hábil (sólo pensaba 61 kg y medía 1.61 m de altura), pudo proyectar a unos hombres que pesaban alrededor de 104, 109 y 127 kg respectivamente; me dije a mi mismo “vaya fenómeno, tengo que quedarme y entrenar con este hombre, tengo que aprender su magia”. Hablando con él me dijo: “Todo tiene que ver con el manejo de la muñeca, el equilibrio y el peso del cuerpo”. Así que, desde ese momento decidí seguir con el Jujitsu.
  Empecé a enseñar en Honolulu en 1944, después viajé a los Estados Unidos, concretamente en Alameda, una ciudad situada en una isla en la bahía de San Francisco. Recuerdo que estuve practicando Judo durante un tiempo y la gente se reía de mi, pero cuanto más se reían más me esforzaba. Estuve investigando y ensayando, corrigiendo errores, intentando averiguar lo que funcionaba y lo que no. Siete años después me concedieron el premio al mejor entrenador del año del estado de California de la zona Norte. Mientras se reían de mi, yo mejoraba, estudiaba y aprendía; principalmente investigaba sobre el equilibrio y como romperlo. Después de haber cumplido los 37 años dejé el Judo a causa de los problemas políticos y me dediqué únicamente al Jujitsu.

  EB.- ¿Hay algún miembro de su familia que esté metido en el mundo de las artes marciales?
  WJ.- Mi esposa tiene el cinturón negro 3º dan desde el año 1954. También tengo un hijo, León, que enseña en Londres. Mi otro hijo, Alan, que es 2º dan, enseñaba, pero ahora no.

  EB.- ¿Puede explicarnos brevemente algunos conceptos de los que enseña? ¿Cómo desarrolló la teoría del Pequeño Círculo? ¿Incorporó movimientos y técnicas de otros estilos en su Jujitsu?
  WJ.- La teoría del Pequeño Círculo vino de uno de mis instructores, Ken Kawachi, que me enseñó a usar la muñeca. El sistema, por aquel entonces, utilizaba movimientos amplios y grandes, pero cambié pequeños detalles que la gente no captaba, y eso fue porque me costó mucho tiempo desarrollarlos, aunque todos pueden aprenderlos ahora.
  Durante mi trayectoria he sido ecléctico, incorporando el Boxeo, el trabajo con pesas, el Kung-Fu, etc… Empecé a introducir cambios en 1944, cuando conseguí el cinturón negro, aunque por aquellas fechas eso no era muy popular ya que no era tradicional. A los que pensaban así les dije que todo cambiaría con el tiempo. Por ejemplo, cuando alguien le preguntaba a Henry Ford si sabía como serían sus coches diez años después, él respondía: “Si lo supiera, los construiríamos ahora mismo”. Eso es extrapolable a mi manera de ver las cosas, porque desarrollar mi teoría fue un proceso largo, aprendiendo poco a poco, mejorando sin cesar, haciéndolo más fácil, refinando, avanzando y mientras progresas…como suele decirse, ”ves la luz”. De repente, todo parece muy claro. Eso es porque el proceso de aprendizaje es largo y no puedes darte por vencido. Luego, cuando miras atrás por el esfuerzo realizado, entonces te ríes.

  EB.- ¿Qué piensa acerca de la eficacia de otras artes marciales?
  WJ.- Yo creo que cada arte marcial es buena. No se puede decir un no rotundo a ninguna de ellas, porque cada cual tiene sus propios beneficios…todas tienen un lugar que ocupar. Cada arte marcial tiene sus puntos fuertes y sus debilidades. No importa que arte marcial sea, ninguna lo tiene todo.
  Uno de mis maestros de Jujitsu me dijo una vez: “Si practicas Kodokan Jujitsu eres bueno, no necesitas ningún otro estilo, lo tenemos todo”. Yo respondí: “Si, tenemos esto y lo otro, pero ¿tenemos lo mejor de todo?”.Siendo ecléctico se pueden juntar las cosas, tomar lo mejor de aquí, lo mejor de alli y no tienes que ser un cinturón negro de cada arte marcial. Por eso creo que las artes marciales en el mundo occidental van a avanzar mucho más rápido que en el oriental.
 
Sensei Wally Jay
  EB.- En su opinión ¿hacia donde van las artes marciales?
  WJ.- Creo que van a avanzar, especialmente a través del conocimiento de los puntos de presión. Yo empecé hace algunos años y unifiqué ideas junto a otros artistas marciales. Creo que es fantástico que otros sistemas compartan ese conocimiento. Ningún sistema lo tiene todo, pero cada sistema tiene algo que si se puede usar. Hay que encontrar lo que es mejor de cada uno.
  Una vez le dije a Bruce Lee: “Bruce, no todos pueden practicar tu sistema ¡ No importa como entrenes a un San Bernardo, nunca correrá como un Galgo !”.

  EB.- ¿Cuál fue su relación con Bruce Lee? ¿Y, cual fue el interés de Lee por el Jujitsu? ¿Fue tan bueno como todos piensan?
WJ.- A Bruce Lee le gustaron los principios que yo usaba. Incluso los utilizó en la construcción de su propio método. Le mostré algunas cosas, pero sus objetivos eran muy diferentes a los míos. El quería destruir, hacer caer a su adversario lo más rápidamente posible. Por esa razón siempre fue tan “boom, boom, boom”, mandando a sus contrincantes siempre al suelo. Aplicó el mismo principio con el equilibrio, con el centro de gravedad, dividiendo la energía del contrario.
La gente aún no se ha dado cuenta de lo bueno que era. Le conocí antes de que llegara a ser famoso, era muy rápido. Se caía al suelo y se levantaba tan rápido…atacaba con tanto poder…

  EB.- Con lo que ha podido ver durante todos estos años ¿Cómo describiría el Jujitsu en el mundo?
  WJ.- He viajado por todo el mundo, Finlandia, Japón, Australia, Inglaterra, Africa…y muchos otros países. Todo el mundo tiene, más o menos, el mismo nivel. Creo que los Estados Unidos están un poco por encima del resto del mundo, pero existen clubes de Jujitsu que no tienen muy buena calidad porque consiguen sus graduaciones demasiado pronto. Hay que aprender correctamente las bases y solo así se puede avanzar correctamente. Cuesta mucho el ser sobresaliente.

  EB.- ¿Se ha interesado usted por el mundo del cine?
  WJ.- Recientemente he interpretado un papel en una película “TC 2000”. Disfruté mucho porque pude ver como se realizaban las películas ¡Ves a un hombre pegarle a otro, apenas se tocan, y aquel se cae al suelo! Es impresionante.
  En 1960 iba a hacer una película, pero pensé: “No soy actor”, y aunque un primo mío que está metido en el mundo del cine me dijo: “Te haremos actor”, dije que no. Hacía unos años que había visto a un tipo famoso en Taekwondo, que al pasar al cine fue un actor terrible, aunque sus habilidades fueran excelentes. Su película fue malísima. Algunas personas no pueden ser actores. Yo no soy actor ¿Por qué intentar ser algo que no eres? A pesar de todo, fue una buena experiencia aunque fuera tan corta.


  EB.- ¿Piensa usted que las películas muestran la realidad de las artes marciales?   
  WJ.- No. Me decepciona mucho ver que muchas películas no son nada realistas. La gente va a ver ese tipo de películas por las escenas de lucha, pero en una pelea real, en la calle, no se utilizan ninguna de esas técnicas. Las películas en si mismas están bien, es un espectáculo que pretende divertir. Bruce Lee usaba patadas muy altas, pero en realidad, no deben hacerse en la calle. Cuando uno se encuentra en el aire es muy peligroso, se está sin defensa. Sobre este tema, Bruce me dijo: “Me pagan por lo que hago, es lo que la gente quiere ver”. Los espectadores piensan que hay que hacer movimientos muy amplios y mostrar grandes músculos, pero no ven los movimientos pequeños, y estos son precisamente los que marcan la diferencia.

  EB.- ¿Cree usted que hoy en día es demasiado fácil conseguir un cinturón negro?
  WJ.- Si, me sorprende lo fácil que es. Hay personas con cinturones muy elevados que tienen pocos conocimientos. Es sorprendente. Pero también hay muchos artistas marciales que son sobresalientes, por ejemplo los Gracie y el profesor Don Jacobs.


  EB.- ¿Sigue usted entrenando regularmente? ¿No está usted cansado de hacer tantos seminarios?
  WJ.- Ahora entreno solo cuando enseño, siempre utilizo nuevas ideas. En realidad no disfruto viajando tanto en avión, pero al enseñar no necesito esforzarme mucho, aunque no esté en buena forma. Intento relajarme, trabajar con más suavidad para que no me afecte tanto.

  EB.- ¿Qué debe tener un buen instructor?
  WJ.- Paciencia…honestidad, respeto. En primer lugar debe interesarse en sus discípulos. La mente de un buen maestro está enfocada en sus alumnos. Debe actuar como modelo para ellos constantemente.

  EB.- ¿Piensa que es importante mantener la tradición de las artes marciales en los tiempos tan cambiantes que estamos viviendo?

  WJ.- Creo que lo mas importante es mantener el respeto, inclinarse ante el maestro…respetarse el uno al otro. Valorar la tradición en exceso no es demasiado bueno, porque todo cambia con el tiempo y esa es la pura realidad. Creo que lo que se enseña debe funcionar, ya que si no es así ¿para qué enseñamos? 

domingo, 6 de noviembre de 2016

Larry Hartsell y el Lameco Eskrima

Artículo escrito por Guro Dave Gould

Guro Dave Gould y Sifu Larry Hartsell
   Sifu Larry Hartsell se convirtió en estudiante privado de Punong Guro Edgar G. Sulite en el sistema de Lameco Eskrima durante el año 1993, bajo la recomendación de Guro Dan Inosanto. Punong Guro Sulite iba a la casa de Sifu Larry Hartsellen Los Angeles y le enseñaba allí o, a veces, iban a entrenar Sifu Larry Hartsell y Guro Dan Inosanto juntos, ya fuese en la academia o en la casa de Guro Inosanto Dan. Sifu Larry llegó realmente a amar tanto el sistema de Lameco Eskrima y a considerar a Punong Guro Edgar G. Sulite como su instructor. Era uno de sus sistemas favoritos de entrenamiento y su arma preferida fue sin duda alguna el cuchillo, seguido del doble palo.

  A Sifu Larry Hartsell realmente le gustaba, más que cualquier otra cosa, la forma en que el Lameco Eskrima se concentra en el perfeccionamiento de la eficiencia en la lucha. La simplicidad del sistema también es, al mismo tiempo, su gran belleza. Se basa en el desarrollo de la capacidad de lucha mientras se afinan los atributos esenciales de combate, en defensa, en intercambios aleatorios e inesperados, a la vez que se opera en un ambiente dominado por la pura incertidumbre. De esta manera se obliga al estudiante a percibir y reaccionar ante una amenaza real, enfrentándose, más que responder, a meras especulaciones envueltas en pura complacencia. Como Punong Guro Sulite nos diría: "reaccionar contra lo que tu oponente hace realidad, no lo que se suponía que debía hacer". Él nos capacitó para refinar nuestras reacciones a fin de que no estuviéramos sobrecargados de mucho pensamiento en nuestra ejecución, más bien debíamos percibir la amenaza más inmediata y reaccionar frente a esa amenaza apropiadamente, neutralizándola por completo en un esfuerzo por evitar que la lucha evolucionara. A mayor simpleza del enfoque mejor se conseguirían los resultados, lo que minimizaría el riesgo al tiempo que se maximizarían los beneficios, teniendo siempre como objetivo la ruta más directa desde el punto de percepción hasta el punto de contacto.

  De 1994 hasta 1997, me desplacé con Punong Guro Edgar G. Sulite a la casa de Sifu Larry Hartsell para ayudarle con las lecciones Lameco Eskrima de Sifu Larry. Nos gustaba entrenar durante varias horas en el patio trasero de su casa, en Carson (California) a las afueras de la ciudad de Los Ángeles. Después de nuestra clase Punong Guro Sulite y yo entrenábamos en Jeet Kune-Do-Grappling bajo la dirección de Sifu Larry Hartsell. Él demostraba las técnicas conmigo y yo actuaba como compañero de entrenamiento de Punong Guro Sulite, lo que le permitía trabajar el material del suelo que Sifu Larry Hartsell había presentado durante la clase. Hicimos esto durante más de 3 años hasta la desaparición de Punong Guro Edgar G. Sulite el 10 de abril 1997, durante un entrenamiento en Filipinas.

Larry Hartsell, Edgar Sulite y Burton Richardson
  Punong Guro Edgar G. Sulite estaba trabajando para crear un plan de estudios de lucha en el suelo dentro del Sistema Eskrima Lameco, influenciado por estas sesiones de entrenamiento. La mayoría de las técnicas, conceptos y principios que Punong Guro Sulite recibió de estas sesiones se tradujeron principalmente al programa de entrenamiento con cuchillo del Sistema Eskrima Lameco, en concreto, cuando la lucha nos obligaba a ir al suelo desarrolló algunas ideas para desenvolverse mejor en esta situación. De vez en cuando Erik Paulson solía pasar por alli y él y Sifu Larry rodaban por el suelo y luchaban el uno con el otro. Muchas veces, después de ver a Sifu Larry Hartsell y Erik Paulson rodar, Edgar intentaba mejorar diferentes cosas de la lucha en el suelo. Ellos realmente disfrutaron de estas sesiones de entrenamiento, ambos se respetaban muchísimo, y esto era evidente por sus constantes intercambios técnicos.

  La mayor parte de las veces, después de entrenar el material de Grappling JKD con Sifu Larry Hartsell, Edgar y yo pasábamos otra hora más o menos intentando adaptar el material,  modificándolo para que pudiera ser utilizado con un cuchillo en el suelo. Algunas cosas de las que descubrimos fueron muy beneficiosas y otras no tanto, pero Edgar siempre trataba de evaluar y refinar el valor combativo de todo lo que había aprendido. Grandes ideas salieron de este programa de estudios en el suelo, y aunque Edgar lo perfeccionaba cada vez más con las sesiones de Sifu Larry Hartsell, nunca fue lanzado oficialmente en el Sistema Lameco Eskrima. Desafortunadamente Edgar falleció antes de poner en práctica este nuevo subsistema del Sistema Lameco Eskrima.  Muchas de sus ideas eran muy notables con respecto a ese tipo de lucha y pudimos comprender que, con el cuchillo en la mano, todo es mucho más peligroso. Hago entrenar a mis alumnos mas avanzados muchas de las ideas que se le ocurrieron en relación con estos intercambios y aunque nunca se llegó a desarrollar totalmente esta parte del Lameco Eskrima, ocupa un lugar propio dentro del sistema.

  Después de la muerte de Punong Guro Edgar G. Sulite, Sifu Larry Hartsell me pidió que siguiera yendo a su casa para continuar avanzando en sus conocimientos sobre el Lameco Eskrima, cosa que acepté humildemente. Me gustaba la idea de ir a la casa de Sifu Larry Hartsell`s para fomentar su conocimiento en diversos aspectos del sistema de Lameco Eskrima. Sifu Larry siempre dio todo lo que tenía cuando iba a entrenar,  así que siempre fue una experiencia agradable entrenar con él. Después de la clase pasábamos un par de horas hablando de Lameco Esgrima y de Punong Guro Edgar G. Sulite, Bruce Lee, el Jeet Kune Do y JKD Grappling, y muchas cosas más. Siempre fue interesante pasar esos momentos de calidad con él en su casa, tanto en la formación y como sólo en la conversación.

Larry Hartsell "solo bastón"
  Encontré que Sifu Larry Hartsell estaba muy atento durante nuestras sesiones de entrenamiento. Él era muy decidido y nunca dejaba que nada rompiera su concentración. Recuerdo una clase específica en la que estuvimos trabajando el material de “solo bastón”, con influencias del sistema “De Campo 1-2-3 Orehinal”, que es una de las cinco principales influencias en el Sistema Lameco Eskrima. Tuve a Sifu Larry golpeando varios "grupos" con mucha intensidad, con gran potencia y velocidad, en intervalos de 15 minutos sin disminuir la velocidad o detenerse. Yo estaba manteniendo una estrecha vigilancia para ver cómo iba a centrar su atención cuando sus brazos empezaran a experimentar la fatiga, por lo general se observan ráfagas de energía y luego nada y después de nuevo, otros estallidos de energía. Algo así como golpear en “mesetas y valles”. Entonces me sorprendió al golpear con consistencia y con toda la potencia y la velocidad, sin frenar en ningún momento. Después, le di un par de minutos para recuperar y noté algo colgando de su mano, así que lo detuve y le pregunté si me dejaba mirar. Era un trozo de piel que se había soltado de su mano, una ampolla abierta que colgaba dejando el tejido expuesto a los elementos, cosa que tenía que escocer muchísimo con toda la sal que el cuerpo liberaba en el sudor.

  Le pregunté por qué no me dijo nada para que yo pudiera haberlo detenido antes de hacerse tanto daño y comentó que si estuviera luchando contra un grupo de personas, posiblemente por su vida, el menor de sus problemas habría sido un poco de piel que colgaba de su mano. Luego insistió en que continuáramos así y que dirigiéramos la formación a otra área, así que le hice trabajar con su mano izquierda para darle a la mano derecha un muy necesario descanso. No dejaba que el factor dolor le afectara en el entrenamiento. Él y Punong Guro Sulite eran muy parecidos en este aspecto, nunca jamás dejaban saber cuando fueron heridos, ya que ambos decían que cuando tu oponente supiera que te duele es el momento en el que realmente aumenta el ataque en un esfuerzo por derribarte antes de que puedas recuperarte, así que era mejor no dejar que las emociones o expresiones faciales que te delatan mientras estas luchando hasta después de la pelea haya sido ganada y estés en casa reflexionando sobre los acontecimientos del día, mientras comienzas a curar tus heridas. Su concentración en las tareas era increíble, así que cuando tan a menudo decía: "deja que el dolor se convierta en tu maestro", esto era algo que no sólo creía, sino que también practicaba. 

Larry Hartsell cuchillo
  Independientemente de lo que yo elegiría para entrenar cuando iba a su casa y él siempre me preguntaba al final de la sesión si podíamos hacer algo de cuchillo y doble palo antes de terminar. Amaba el currículo de cuchillo Lameco Esgrima, era su arma favorita para entrenar. En segundo lugar le gustaba la formación en “doble palo”, y pensaba que no podría alcanzar la suficiente habilidad  en las dos. Tuvimos varias clases muy interesantes con respecto a lo que Punong Guro Sulite llama: "Patibong" con el cuchillo. Eran atrapes mezclados con entradas básicas con la hoja y luego seguir trabajando más allá con cualquier obstáculo que  impidiera empujar la punta de la cuchilla hacia delante, hasta encontrar la apertura. Sus atrapes eran intensos con las manos vacías, y cualquiera que se haya entrenado con él en Jeet Kune-Do puede dar fe de de esto, pero sus atrapes con cuchillo llegaron a un nivel completamente nuevo. El poder que generaba cuando empujaba hacia adelante a través de los obstáculos y luego pinchaba con la punta de su hoja en alguna parte del cuerpo se medía en otra escala diferente, decir impresionante sería subestimarlo.

  Una cosa que me gustaría compartir con ustedes es todo lo que Sifu Larry Hartsell compartió conmigo en 1995, comparando a Punong Guro Edgar G. Sulite con su Instructor en Jeet Kune-Do, Bruce Lee. Dijo que Edgar le recordaba muchisimo a Bruce Lee en la forma en que analizaba los elementos del combate, la forma en que se movía cuando estaba entrenándose o luchando, cómo estableció su sistema, sus puntos de vista sobre el perfeccionamiento de la destreza combativa, su postura sobre la eliminación de movimientos excesivamente inútiles, su punto de vista en abrazar la realidad con respecto al combate, su comprensión para minimizar los errores y violaciones en las líneas de ataque y, cómo recuperar el control del centro durante la pelea , así como el movimiento no telegrafiado. Sifu Larry Hartsell realmente amaba a Punong Guro Edgar G. Sulite y el Sistema de Eskrima Lameco, y yo era muy afortunado de encontrarme en esa posición. Fue sin duda uno de los mejores momentos de mi vida y es algo que siempre voy a recordar y apreciar.

  La última clase que Punong Guro Edgar G. Sulite, dio a Sifu Larry Hartsell fue el viernes 7 de marzo de 1997. Punong Guro Sulite viajó a Filipinas 3 días más tarde en lunes, 10 de marzo 1997 para impartir el "Kali, Arnis y Eskrima Masters tour" en Manila, Filipinas, donde no tardo en sufrir su accidente cerebro-vascular y fallecer. Ninguno de nosotros sabía en ese momento que nunca más entrenaríamos juntos y que esta sería la última vez.

  En lo que a nosotros respecta era sólo el final de otra clase con otras muchas más por venir. Qué triste que ese no fuera el caso. Años después, a Sifu Larry Hartsell y a mi nos gustaba reflexionar sobre ese último día y hablar de ello con un nudo en la garganta. Toda la familia Sulite se presentó allí ese día, Felisa y sus 5 hijos, cosa rara ya que normalmente era sólo PG Sulite y yo los que íbamos y entrenar con Sifu Larry Hartsell y Debra Hartsell en su casa, pero ese día parecía algo diferente y por una extraña razón Edgar trajo a toda su familia con él.

  Todos hicimos un montón de fotos en el jardín delantero de la casa de Sifu Larry Hartsell`s después de haber completado nuestro entrenamiento, como si de alguna manera supiéramos que esta podía ser la última vez que nos veríamos para entrenar juntos. Me alegro de que lo hicieramos porque esas serían las últimas fotos que se tomaron de Edgar con toda su familia, así como las últimas fotos tomadas de nosotros tres juntos.

  Tengo que decir que fue un privilegio absoluto para mi estar presente con estas ser dos leyendas vivas del mundo de las artes marciales, al mismo tiempo y en el mismo lugar durante años, absorviendo todo lo que cada uno tenía que ofrecer en sus respectivos campos de especialización. Pero al igual que muchas grandes cosas en la vida todo tenía que llegar a su fin en algún momento. Doy las gracias a ambos por el honor y la amistad que he recibido en nuestro entrenamiento juntos. Pienso en ellos con mucho cariño casi a diario. 

Xingyi-Bagua Zhang

       
Sifu Chen Bing Dong y Daniel Belotti
       El XinYi-Bagua Zhang fue creado a finales del siglo XIX por el gran maestro Zhang Zhaodong. Es el fruto de la asociación de dos artes marciales internas:

- El Bagua Zhang (Palma de los Ocho Diagramas)
- El Xing Yi Quan (Boxeo del Corazón y de la Mente)

El Bagua Zhang es conocido por su fluidez, sus movimientos circulares ininterrumpidos y su predilección por las técnicas de luxación y proyección. Igualmente es muy importante el énfasis que se hace en las técnicas de Qi Gong y alquimia interna, derivadas de la filosofía Taoísta.

El XinYi Quan es conocido por su potencia, sus desplazamientos lineares y triangulares, y la utilización de la fuerza integral del cuerpo en todos sus movimientos, dando como resultado unas técnicas de percusión devastadoras. También se enfatiza en el trabajo de técnicas de Nei Gong destinadas a abrir los meridianos y las articulaciones del cuerpo así que en los métodos de meditación en pie (Zhan Zhuang) derivados de la filosofía Budista.

El resultado es un arte marcial muy completo destinado a hacer evolucionar al practicante en un plano físico, energético y espiritual. Hay que destacar el hecho de que resulta un estilo atípico y muy diferente, tanto en la forma como en sus principios, de la mayor parte de estilos de Bagua Zhang, de Xing Yi Quan y de Xinyi Liu He.

El principal exponente de este sistema es Daniel Belotti. Se puede obtener toda la información necesaria sobre este fantástico sistema visitando su pagina web:

http://xinyibagua.free.fr/index.php?General

Y podéis visualizar el Xingyi-Bagua en:

https://www.youtube.com/watch?v=LR4WviMRwCw
https://www.youtube.com/watch?v=7HMZTDyUirM

Sifu Chen Bing Dong y Daniel Belotti

Un Sueño en Bizan

  ¿Como describir a Shiro Saigo? Un luchador terrible a pesar de su corta estatura (1.40 m), creador de la proyección denominada "yama arashi" (con la que mató a varios adversarios), uno de los primeros "grandes maestros" del Judo Kano, poseedor de dos títulos honorables (poseía un "menkyo" y un "okuden"), fue consagrado "inmortal" a su fallecimiento por el Kodokan...enfin, su historia puede consultarse y os aseguro que es sorprendente. Estaba destinado a ser el sucesor del Maestro Jigoro Kano, pero una crisis de conciencia (tenía que elegir entre tomar la dirección de la escuela de su padre Saigo Tanomo, la "Tenjin-shin'yo-ryu", o la de su maestro Jigoro Kano, "Judo kodokan") le hizo abandonar la práctica de las artes marciales, evitando así elegir entre sus dos maestros y manteniendo el respeto hacia ambos. 
  Aquí tenéis una buena traducción de un magnifico y profundo escrito de este grandísimo maestro, del Judo, del Ju Jitsu y de las artes marciales en general. 

Nota: No he conseguido encontrar el nombre del traductor y sólo me he permitido corregir algunas expresiones.

César Gómez


Shiro Saigo

"Un Sueño en Bizan" De: Shiro Saigo

  "Hace poco que me había decidido a dar una vuelta por la península de Shimbara para cazar. La estación se anunciaba excelente y tenia grandes esperanzas.

  Me acordé entonces de que a dos kilómetros del castillo Shimbara, cerca del que me hallaba, había una fuente Shinto de agua termal, en las faldas de una montaña llamada Bizan y me dirigí hasta allí para bañarme y descansar.Había descubierto esta fuente siete años antes. Había entonces muchas personas que seguían una cura termal. Abundaban los hoteles. 

  Sin embargo, la guerra ruso-japonesa lo había destruido todo y ya no quedaba ninguna morada medianamente habitable. En el umbral de la casucha, plantada en medio de ese lugar desierto y a la vez encantador, la vieja guardiana vendía pasteles a los niños que acudían a jugar a este monte sagrado. Le pedí que me acogiera, a lo que ella respondió con benevolencia y me dijo: "Lo único que puedo ofreceros, si os parece bien, es un poco de arroz y una estera bastante mala. Afortunadamente esta noche va a venir a bañarse un viejo Samurai, siempre podéis pasar la noche hablando con él. "Ahora id a bañaros y descansad de las fatigas del camino”. 

  Cuando entró el viejo Samurai, le dediqué un saludo amistoso. Al enderezarme vi sus cabellos blancos como la nieve, su larga barba de plata, y sobre sus ropajes, las armas de su Maestro y, si mi memoria no me falla, llevaba un bastón usado por sacerdotes budistas. Todo en él denotaba que era un alma buena. Me presenté: "Me llamo Shiro Saigo y he venido aquí para cazar. He oído hablar de usted, ¿Pecaría de indiscreción si os preguntara vuestro nombre?" Él me respondió: "Antes de haber renunciado al mundo, servia a un gran príncipe al que enseñaba el Arte del Kendo. Ahora se me conoce como Furuneko Mushinsai. He construido, muy cerca de aquí, en la montaña, un pequeño refugio y allí, dedico mis días a estudiar." 

  Yo pensé: "¡Que nombre mas extraño!". Así como el significado de Mushinsai "el que ha renunciado al mundo" era efectivamente un nombre Samurai, Furuneko que significa "gato viejo" resultaba aún más curioso. Intrigado por el origen de ese nombre le hice participe de mis pensamientos: "He recorrido muchos lugares pero, ¡Nunca he oído un nombre semejante!". "Tiene razón, me respondió sonriéndome, Furuneko, no es mi nombre ni el de mis hijos pero, eso sí, es algo muy personal. Lo llevo a raíz de una extraña aventura en la que me vi envuelto hace ya mucho tiempo. No creo que pudierais comprenderla si no poseéis unos ciertos conocimientos del Arte de la Guerra. ¿Los tenéis?". "Sí le respondí, soy un apasionado de las Artes Marciales desde mi niñez, en estos últimos dieciséis años he estudiado Judo con el Maestro Jigoro Kano, pero por desgracia aun no he aprendido todos sus secretos. Os ruego que me contéis la historia de vuestro nombre, enterarme por vos me produciría una gran alegría". "Esta bien, dijo el viejo Samurai después de un instante de reflexión, os la contaré."

  Hace ya mucho tiempo, todavía siendo joven, me dedicaba a las Artes de la Guerra. Una noche, no sé aun como, una rata enorme entró en mis aposentos. Fui a buscar a mi gato Tama que se deleitaba con este tipo de comida. En cuanto estuvieron frente a frente, la rata saltó sobre su cabeza, una, dos y tres veces, rápida como un rayo... y me duele tener que confesarlo, pero mi gato, fuerte como un roble, huyó. Otros cuatro gatos, conocidos por su valentía y fuerza, siguieron su misma suerte. Tenían todos un aspecto lamentable con heridas en los ojos, la garganta y las patas. No podía creerlo. Al ver esto, pensé que habrían tenido miedo y empuñando mi sable de ejercicios de Kendo -Arte que estudiaba con ahínco desde hacía mucho tiempo- le asesté un golpe mortal pero logró esquivarme. Me obcecaba golpeando a derecha y a izquierda, hacia delante y hacia atrás y ella evitaba todos mis golpes con la velocidad de un rayo, una vez, incluso, recorrió mi largo sable de bambú y salto encima de mí golpeándome en plena frente.

 Siendo como soy un guerrero valiente, temblaba y me hallaba sin fuerzas. Alertado entonces uno de mis vecinos por el ruido, me dijo: "Conozco un gato, valiente como ninguno, voy a buscarlo, así podréis descansar". Me sentía turbado por estar delante de él tan extenuado, así que acepte.

  El gato que trajo consigo era muy viejo. No se podía, en principio, esperar mucho de él: Sus caninos y sus garras estaban gastados, sus ojos parecían incluso llenos de lagañas. No parecía capaz de correr. Por un momento, no me pareció posible que consiguiese matar a la rata pero, puesto que me aseguraban que su valor no ofrecía dudas, pensé que tal vez poseyera una técnica especial. Lo lleve pues a mi habitación. Aunque pueda parecer increíble, esa rata enorme que nos había vencido a todos, que había podido conmigo, un hábil kendoka, ¡Se quedo en un rincón encogida de miedo! El viejo gato avanzó con calma, la agarró con dulzura y se la comió tranquilamente, ¡No encontró la menor resistencia! ¡Fue increíble! 

  Esa noche, algo mas tarde, empezaba a vencerme el sueño cuando me pareció escuchar un murmullo en la habitación contigua. ¿Quién podía ser? Me asome furtivamente y descubrí una asamblea de gatos: el viejo gato y los demás jóvenes. Estos últimos lo habían instalado en el lugar de honor y reunidos alrededor suyo le saludaban humildemente.

  Uno de ellos se adelanto y le dijo: " Durante generaciones hemos venido al mundo para atrapar ratones, hemos perfeccionado una técnica. Hasta ahora nunca nos habían vencido... Esta rata nos ha deshonrado a todos y vos sin embargo la habéis vencido con facilidad. ¿Poseéis acaso una técnica especial? ¿Podéis enseñárnosla? "

  “Sois jóvenes, vuestros movimientos son vivos pero en realidad no conocéis las técnicas para salir victoriosos de los combates y esa es la razón de vuestra derrota. Aunque vuestro nivel de evolución mental no sea el mío, os voy a revelar el secreto, que en realidad es bien simple. Antes tenéis, eso sí, que contarme la historia de vuestro entrenamiento y contarme también lo que habéis sentido hoy al atacar a esa rata."

  Uno de los más jóvenes, un gato negro, tomó la palabra y dijo: "Acababa yo de salir del seno materno y no podía apenas abrir los ojos, y ya me entrenaba intentando capturar las mariposas que surcaban el cielo, los pájaros del jardín y los ratoncitos que correteaban por la cocina. He estudiado mucho. Soy capaz de saltar una barrera de dos metros, puedo meterme por un agujero grande como un puño, correr por una vigueta estrecha tan hábilmente como por la calle, dar saltos peligrosísimos, morder, arañar, saltar, y fingir que duermo para poder capturar por sorpresa y más cosas todavía. Todos reconocen mi valentía, por ello, no comprendo lo que me ha sucedido esta noche."

  El viejo gato le respondió sonriente: "Habéis hecho bien estudiando los principios y la técnica. Para que todo el mundo pudiese llegar a la verdad fundamental del " Camino", los grandes expertos han frenado los principios y la técnica. Puesto que el "Camino" esta contenido en estos principios, para conocer su secreto, debéis estudiar la progresión de Arte. Si cuando poseéis la teoría y vuestra técnica es eficaz, pensáis que sois un experto y vuestros estudios han finalizado, no os asemejáis sino al sapo que desde el fondo de un pozo considera que el cielo es muy pequeño... Os queda, sin embargo, mucho que estudiar, para comprender que el secreto del Arte no reside en una sola técnica."

  Entonces le tocó el turno a un poderoso gato de pelaje atigrado: "Cuando empecé, recuerdo que mi Maestro me enseñó que el secreto de la victoria se halla en la fuerza del espíritu: el Ki. He comprobado que al batirse con un enemigo, se le debe dominar con la fuerza del espíritu, para así tenerlo a nuestra merced. Incluso sin realizar un esfuerzo notable, la técnica surge espontáneamente, amoldándose a las circunstancias. Solo con nuestra mirada, cargada de Ki, podemos hacer que la rata que corretea por una viga se caiga. Por todo ello, no he dejado de cultivar mi espíritu. Mi cuerpo se halla ahora repleto de fuerza y parece que ésta se extiende a su vez por todo el Universo. He hecho siempre uso de esta fuerza al combatir y he cosechado éxitos... ¿Qué extraña fortuna ha permitido que la rata se me escapara esta noche? Antes, incluso, de haber podido comprender donde estaba, se había evaporado como un fantasma desplazándose con increíble habilidad. Mi técnica favorita no ha resultado eficaz, el poder de mi espíritu lo mismo, he sufrido además una gran derrota. Mis estudios no han resultado suficientes, pero desconozco el porqué. ¿Tendrías la deferencia de aclarar mis ideas?"

  El viejo gato le respondió con voz grave: "Ese poder del espíritu que habéis estudiado, es una fuerza temporal con la que contáis. Nunca se debe contar con nada. Si deseáis vencer a vuestro enemigo, este a su vez desea lo mismo. ¿Qué pasaría si estuvieses enfrente de una persona que no pudieseis dominar, que sucedería entonces? Por otra parte, si subestimáis a vuestro enemigo, él puede despreciaros igualmente, y si por casualidad es superior a vos, ¿Qué haréis en ese caso? Pensáis siempre ser el mejor y eso no esta nada bien. Lo que habéis sentido en vuestro cuerpo y en el Universo es desde luego, una clara manifestación de la energía, vuestro espíritu esta sin embargo, muy lejos aun del KOO ZEN NI KI del filosofo chino Mooshin, que significa la "visión amplia", el KOO ZEN NI KI es la fuerza del Universo, la de vuestro espíritu no es sino una fuerza pasajera. Como la fuerza constante de la corriente frente a la inundación de una noche. Voy a recordaros para concluir un antiguo proverbio: "La oveja muerta de rabia". Ha sucedido lo mismo con vuestra rata, en ese instante critico de su vida ya no contaba nada, ni su vida, ni su muerte, ni su victoria, ni su derrota. No intentó siquiera defender su cuerpo y ese es el secreto que otorgó a su espíritu una consistencia de acero. ¡Es evidente que con vuestro espíritu no pudierais vencerla! La naturaleza de vuestro Ki es empecinamiento, una de las posturas más nocivas que se pueden adoptar en las Artes Marciales. La obstinación liga cuerpo y alma y hace que todo se asemeje a estatuas de piedra, paraliza toda posible actividad. Por eso, es frecuente que el más débil resulte vencedor. 

  "Kinokori wa teki ni kokoro o okumono to, kanete zo satore asana yuna ni" que significa: La obsesión por la victoria es un estado del alma que favorece al enemigo. Habremos de recordar esto cada vez que el día despunte e igualmente cada vez que se anuncie el crepúsculo. Mi Chi en cambio, esta animado por la fuerza positiva y negativa, es el alma inmóvil y eterna. Acordaos de "Tanden Seika no Chikara" que os aconseja depositar toda vuestra fuerza en el abdomen. Pensad seriamente en esto y estudiadlo con mucho detenimiento."

  Se hizo entonces un gran silencio, y un gato de mas edad se adelantó y aclaro: "Considero que el secreto de la victoria se halla en el Ju y en el Wa, para explicarlo mejor, en la agilidad y en la no-resistencia. Al igual que podemos atrapar una piedra con un velo ligero, cuando nuestro enemigo se aproxima podemos retirarnos sin ofrecer resistencia y, cuando tira de nosotros podemos seguirle en su movimiento sin forzar nada. Me he ejercitado mucho tiempo en el Arte de ganar aprovechando la fuerza del enemigo, en el Arte de dejar la mía en reserva. Esta noche sin embargo, no he podido dominar a esa rata con mi Ju, ni he podido tampoco dominarla con mi Wa. No he hecho sino acumular un error tras otro. Qué debo pensar entonces de la máxima que reza: "La habilidad siempre gana a la fuerza" Ju yoku Go o seisu. ¿Podríais despejar las dudas que me atenazan?

  El viejo gato asintió y le respondió: "El Ju y el Wa que han presidido tus estudios no son aquellos que permiten que la inspiración natural pueda brotar de manera espontánea por el canal del "no-yo" y de la inocencia. Los vuestros han sido inventados en todo su conjunto y empleados artificialmente, esa es la razón de vuestro fallo hoy. Cuando es el egoísmo el que nos anima y buscamos solo nuestro beneficio, la intuición que nos muestra lo que debemos hacer, no puede fluir. Vuestra alma dominada por el egoísmo no deja surgir el brote divino de la inspiración natural. Es esta, nacida del "no-yo" y el "no-deseo" del Universo, del abandono de las variaciones naturales del poder positivo y negativo quien crea el viento, los truenos, las nubes y la lluvia, el frío y el calor, todas aquellas cosas que no tienen principio. Así, para que el Ju y el Wa de las Artes Marciales puedan tener una inspiración natural deben surgir del "no-yo" y del "no-deseo".

  Recuerdo que en mi juventud un gato muy extraño vivía en el pueblo vecino. Parecía dormir día y noche. Se hubiera dicho que era de piedra. Nadie recordaba haberle visto cazar ningún ratón. No había, sin embargo, ninguno por los alrededores de su casa, y allí donde iba la población de ratas parecía esfumarse. Fui a visitarle para que me explicase ese misterio y nunca se dignó a responder mis preguntas. Le formulé las mismas varias veces pero siempre guardó silencio. Capté entonces el hecho de que cuando se posee sabiduría no se habla, pero que si no se comprende se habla sin cesar. Si ese gato callaba, no era porque no supiera que responderme, sino porque había profundizado en los principios de las Artes Marciales olvidándose de sí mismo y de todas las demás cosas.

  Les escuchaba ya desde hacia un buen rato. En un momento dado no pude callarme mas y fui hacia ellos, tras haber saludado como se merecía al viejo gato, le dije: "Soy un hombre de armas y siempre lo he sido, os lo cuento para explicaros que no soy novato en estos asuntos y que hace ya mucho que estudio las Artes Marciales. He de confesaros que a pesar de todos mis esfuerzos no he llegado a penetrar aun en el alma de una rata. Por una maravillosa casualidad y sin pretenderlo he oído vuestra charla y me ha parecido muy profunda. Me ha parecido tener una revelación al escucharos, como si fuera posible penetrar en lo mas intrincado de las Artes Marciales. Colmaría mis mayores deseos el conocer secretos más profundos.

  El viejo gato descendió de su improvisado trono, y después de saludarme como exigen todas las reglas del viejo protocolo me habló con gravedad: "Solo soy un animal pequeño y humilde. Como podría yo y como podría ser que yo supiese lo que puede llegar a conocer el hombre, el Rey de la creación... hace ya mucho que mi Maestro me explicó que el Arte de cazar ratones y las Artes Marciales forman parte de un mismo todo, que juntos recorrían el mismo camino. Puede que tal vez, amparándome en esto, me atreva a cometer la falta de educación que supondría enseñar algo al hombre. Si me aseguráis que no os ofendo, estoy dispuesto a desvelaros mi humilde saber a título informativo."

  Al protestar yo porque hubiese siquiera contemplado la posibilidad de una ofensa, y al insistir en la alegría que me produciría su gesto, él prosiguió: "Por lo que yo he llegado a conocer, la verdadera naturaleza o esencia de las Artes Marciales no debe tener ni tiempo ni olor, debe ser algo que se asemeje al vació, a la muerte, puesto que vive en todas partes. Es una esencia inconmensurable y maravillosa que actúa siempre de forma curiosa. Sumergido en esta esencia, aunque pueda parecernos extraño, los malos pensamientos, los deseos, todo, desaparece como la niebla disuelta por el sol de la mañana. La sospecha, la ilusión, la angustia se derriten totalmente y el Chi verdadero nos inunda por completo y penetra en el fondo de nuestro ser. Sentimos entonces una satisfacción enorme. Sentimos también que el mundo limitado y el ilimitado se disuelven y deshacen".

  El secreto de la práctica de las Artes Marciales no reside principalmente ni en la victoria con la confrontación de técnicas ni en la derrota, sino en el acto de asimilar su entidad. El secreto para alcanzar esta sabiduría es olvidar el propio ser y los propios deseos.

  Hay un viejo proverbio que dice: "Si tienes arenilla en los ojos, el mundo te parece muy pequeño. Si desaparece todo de tu corazón, el existir te resultara inmenso".

  Encontramos así mismo en el EKKYO (el Arte de la Adivinación) un fragmento con enseñanzas particularmente interesantes: "Con la completa inmovilidad, con el olvido de uno mismo, con el pensamiento, vuestra intuición trabajara por sí misma y se pondrá en contacto con el mundo".

  Para decirlo de otro modo, si alejáis de vosotros todos los malos pensamientos y todos los deseos, estaréis, sin saberlo, en el camino de la Naturaleza y el Universo. Alcanzareis así, una plenitud en vuestro comportamiento que será tan maravillosa para vosotros como extraña para los demás.

  El Maestro de Zen tiene la revelación del cielo (KU) y quiere obtener ZANSHIN RITSUMEI, la tranquilidad del espíritu, la verdad y la comprensión de no poder alcanzarla sino con grandes sufrimientos. Habrá de sentarse en la oscuridad de una sala de Zen en pleno invierno y concentrarse en su alma durante horas en el más completo silencio. Habrá de adentrarse en bosques y montañas, dejar que le riegue el agua helada y purificadora de una cascada de más de mil pies. Tendrá que ayunar y deshacerse de todo deseo carnal. Estos sufrimientos correrán paralelos a la práctica de la de las Artes Marciales.

  El verdadero Samurai no pierde jamás el control, no siente ningún miedo ni se turba ante la vista de la hoja de una espada deslumbrante, aunque su sufrimiento sea inmenso, permanecerá impávido ante la prueba del fuego y del agua. Se quedara igualmente impasible si se le hace objeto de las peores burlas y si no puede enorgullecerse de ninguna de sus acciones por muy brillantes que estas puedan resultar. La razón de su poder es que ha comprendido la esencia de las Artes Marciales. Todo esto nos lleva a la "intención reciproca " o "comunicación entre los espíritus". Para conseguir esta intuición tenéis que enfrentaros los unos a los otros, poneros a prueba y solo así, juntos, llegareis a ser mejores y más brillantes. Tenéis que pasar por todo tipo de sufrimientos y a lo largo de ese tiempo asimilareis las enseñanzas de forma natural sin siquiera percataros de ello.

  Como no hay Maestro, por sabio que sea, al cual el camino le haya sido revelado, no podrá dar una definición exacta de cada cosa ni tampoco otorgar a estas una forma... Tienes que comprender todo esto"

  El viejo gato concluyó aquí sus explicaciones y desapareció ante mis ojos como si se hubiese disuelto en el aire. Durante el tiempo que había durado su explicación había sentido como si el fondo de la revelación me hubiese sido revelado.

  En aquella época había varios maestros dedicados a seguir este mismo camino. Después de ser testigo de todos estos hechos no me volví a sentir inferior ante ellos. Todo se lo debo a ese don que el viejo gato me transmitió y para no olvidar su bondad adopté este nombre: Furuneko ( viejo gato). Aquí termina mi historia.

  El samurai había hablado durante muchas horas. Se oía el cántico de los pájaros por los bosques circundantes y la cima de la montaña Bizan se teñía con los colores rojizos de la aurora. Le agradecí enormemente su interesantísima historia y después de saludarlo respetuosamente, le confié mi deseo de volver a verlo en breve... En ese preciso momento, una voz estallo en mis oídos y todo se sumió en la nada.

  Extrañado me di cuenta que me hallaba acostado sobre la estera de la posada. Me incorporé un poco y supe porqué me había despertado... La vieja de la casucha había venido a anunciarme que el desayuno ya estaba listo. Me di cuenta en ese momento de que todo lo que había creído oír ¡formaba parte de un sueño!

  Miau... Un maullido inocente y plañidero salió de debajo de las mantas y me sobresaltó... Se trataba de un lindo gatito que, la noche anterior, había puesto a dormir a mis pies para que me los calentara...

Karate Motobu y Karate Funakoshi

Articulo publicado en la revista Karate Bushido en Marzo del 2000
Autor: Kenji Tokitsu
Traducción: César Gómez

Sensei Kenji Tokitsu
  Hoy en día el nombre de Choki Motobu es conocido en la historia del Karate. En cambio, durante su vida sus cualidades no fueron apreciadas en su justa medida. Actualmente existen varias escuelas de Karate que hacen referencia a Motobu, pero la mayor parte de ellas se han formado con una amalgama de diferentes corrientes.

  Tengo delante mio dos documentos de C. Motobu. Uno ilustra el combate, el otro, publicado siete años más tarde, el kata. El primero contiene 36 fotos ilustrando 12 técnicas de combate con explicaciones. Este libro fue publicado en 1925 cuando Motobu tenia 55 años. Su compañero de combate es un joven de 21 años llamado Tatsuo Yamada. Sin duda, fue el mas cercano y el que siguió durante mayor tiempo a Motobu, en el Japón central.


  La corriente del Kickboxing en Japón se desarrolló a partir de la iniciativa de Yamada. Aunque haya una distancia entre el Karate de Motobu y el Kickboxing, este último ha heredado el espíritu de Motobu: el combate. Según el, el Karate es ante todo el arte del combate. Es necesario que sea eficaz, y para adquirir la eficacia, hay que ejercerse en el combate. Esta lógica simple y clara choca totalmente con la idea de Funakoshi según la cual, en Karate no se debe tomar la iniciativa en el ataque. Funakoshi considera que Motobu es un simple "macarra". Motobu crítica a Funakoshi diciendo que es un "bailarin" del estilo Karate, que engaña al público difundiendo un falso Karate decorado de filosofía.

Yamada y Motobu
  Cuando Motobu pública su primer libro ilustrando las técnicas de combate, el Karate es prácticamente desconocido. Funakoshi acababa de publicar su primer libro  en el que no aparecía nada sobre el combate. Comenzar con un libro sobre el combate es significativo acerca de la postura de Motobu.


  Como ya explique en el artículo precedente, Funakoshi estaba en contra del combate y en su enseñanza no había ejercicios de combate, ni siquiera convencionales. El pensamiento y la actitud de estos dos maestros eran radicalmente opuestas. Para ser objetivo, no se trata únicamente de una diferencia de pensamiento, sino principalmente de una diferencia de nivel en arte de combate, los diferentes documentos y testimonios que he recogido concuerdan en este punto. El valor de Funakoshi residía más bien en su papel de educador. Motobu no parecía ser inculto, pero tenia el enorme hándicap de no poder hablar el japonés standard. Los japoneses no podían comprender, sin intérprete, el dialecto dialecto Okinawa que hablaba Motobu.


  El libro de Motobu no trata del combate convencional habitual, pero presenta los registros técnicos del combate. El realismo técnico es impactante. Por ejemplo, en ninguna de las técnicas Motobu lleva su "hikite" a la cadera. Utiliza simultáneamente la dos manos: no efectúa la defensa y acto seguido el contraataque, sino que realiza defensa y ataque simultáneamente. No son técnicas para principiantes. Muestra esquemas de ejercicios con los cuales ha construido sus cualidades de adepto; también muestra esquemas de ejercicios que concibió a partir de sus numerosas experiencias de combate.

Motobu y Yamada
  Estas fotos me recuerdan un texto de Okinawa que he leído recientemente: "Hasta los años 50, existían todavía en Okinawa combatientes que nunca llevaban el hikite hasta la cadera, como se hace hoy en día sistemáticamente. Lo llevaban solamente hasta la altura del pecho. Todos decían que en combate real, no se puede  colocar el puño en la cadera. Una mano defiende y la otra ataca al mismo tiempo."


  Efectivamente, la forma standard del tsuki "correcto" en la que se lleva el hikite hacia el lado del pecho o de la cadera, es un modelo que se ha extendido progresivamente en el medio del Karate después de la reforma de A.Itosu, Maestro al que se cita a menudo como una referencia absoluta.


  El segundo documento comporta una serie de 34 fotos ilustrando el kata Naifanchi ejecutado y comentado por Motobu. Fue publicado en 1932, cuando tenía 62 años. Lo público como complemento de su primer libro sobre el combate. En la introducción escribió: "...para el kata Naifanchi, la posición más extendida actualmente proviene de la enseñanza de A.Itosu. Se cierran las piernas hacia el interior. En cambio, esta posición es un error. Se lo pregunte a M. Matsumura (maestro de Itosu). Me dijo, "la posición que enseña Itosu es muy peligrosa. Si peleas con esta posición; perderás inmediatamente." Pienso exactamente lo mismo que el Maestro. Intentad realizar la posición de Itosu, si alguien os empuja por detrás, os desequilibrara fácilmente, sin importar la fuerza que hagáis. El ejercicio del kata debe acercarse todo lo posible a la realidad del combate...."


  Con este texto criticaba indirectamente la forma en que enseñaban los kata Funakoshi y Mabuni, que los habían aprendido de Itosu. Motobu nos indica a propósito del primer golpe de codo del kata Naifanchi (Tekki): "El gesto del golpe de codo debe ser en realidad un golpe de puño, no de codo...". De esta manera explica cada pasaje del kata en relación con el combate.


  En Okinawa se conocía a Motobu como un combatiente excepcional. En el centro del Japón, su nombre apareció por primera vez en público en un articulo de la revista "King", en el que se relataba su victoria contra un boxeador de categoría pesado. Motobu tenia 51 años y ganó por KO. Pensemos que la longevidad media en esa época en Japón era de 49 años. Un hombre de 50 año era considerado como viejo. Fue este combate el que atrajo a Konishi hacia Motobu. El artículo fue publicado con retraso, en 1924. De hecho, este combate se desarrolló algunos meses después de la presentación pública del Karate realizada por Funakoshi.


  T. Yamada, el compañero de Motobu en su libro sobre el combate, nació en 1905. Estudio primero el Karate con Funakoshi en 1922 en Tokio. Después le abandono, juzgando que el único ejercicio del kata no le aportaba nada. Al año siguiente, con 18 años, atraído por el combate de Motobu y convencido por sus capacidades, se desplazó a Osaka para convertirse en su alumno. Vivió en el domicilio de su maestro. En 1924, Motabú le llevo a Okinawa donde este joven alumno llevo a cabo múltiples experiencias de combate. Las fotos sobre las técnicas de combate, probablemente fueron tomadas a su regreso de Okinawa.


  A continuación, Motobu subió a Tokio con Yamada, por la invitación que les hizo Konishi y el hecho de que este encontrará un puesto de profesor de karate en la universidad para Motobu.  Allí, Motobu vivió en casa de un comerciante de alcohol originario de Okinawa, mientras que Yamada vivía en casa de H.Otsuka. A menudo asistía a los entrenamientos de Otsuka y remarcada con ironia: "Estamos en la casa del teatro? Os entrenais en danza?" En aquella epoca Otsuka era alumno de Funakoshi y solo se ejercitará en los kata. De alguna manera Yamada era el "representante" de Motobu. Era la época en la que Otsuka, Shimoda y Konishi se interrogaban sobre la técnica y el modelo de entrenamiento en Karate.


  El Karate de Motobu fue para ellos una especie de revelación, puesto que demostraba  una dimensión del Karate en la que Funakoshi no había penetrado nunca. Otsuka y Konishi partieron, poco después, cada uno en una dirección diferente separándose del Karate de Funakoshi. Construyeron cada uno su Karate sobre la base de sus conocimientos anteriores. No se trataba de preferir la independencia, sino que cada uno de ellos pensaba poder llegar más lejos que su maestro común en razón de sus experiencias anteriores en otras disciplinas.


  En 1934, Motobu tenia 64 años. Un día, Konishi llevo al Dojo a su alumno Tsuneo Horiguchi. Era un joven campeón de Boxeo de categoría pluma, del cual apreciaba mucho su sinceridad. Motobu le invito al combate libre. En el primer intercambio, Motobu paro todos los ataques y avanzó hasta que Horiguchi abandono el combate. 



  Yamada, al cual se calificaba a menudo de "loco por el combate", pensaba que debía adquirir aun más experiencias de combate si quería acercarse al nivel de su maestro. Motobu le propuso participar en el no "Juken-Kogyo", espectáculo de combate contra el Boxeo y el Judo, diciéndole: "Atención, muchos maestros de Karate ya han perdido". Efectivamente, después de Funakoshi, muchos otros karatekas llegaron al centro del Japón. Algunos de ellos fueron derrotados en  este espectáculo de combate, y a pesar de ello inmediatamente después fundaron escuelas de Karate. La historia de este espectáculo, verdadero tabú del Karate, es mal  conocida.


  Yamada participa y acumula las experiencias de numerosos combates. El militarismo invade la atmósfera del Japón que entra en guerra contra China en 1937. La guerra se acerca. En esta época Yamada es contratado como guardaespaldas de T. Nakajima, director de una sociedad de construcción aérea.  I e durante algunos años a su lado y es herido varias veces  con cuchillo, sable y pistola. 

  En 1941, Motobu regreso a Okinawa donde murió en 1944. Después de la guerra, en 1947, Yamada abrió un gabinete de Osteopatia y al lado, un pequeño Dojo. Enseño el Karate en algunas universidades privadas. He aquí una apreciación de Konishi sobre el: "Yamada era más bien agresivo. Críticaba abiertamente el Karate actual, diciendo que solo era una danza. Era como un jefe Yakuza. Yo lo consideraba como un renovador del Karate, pero no gustaba a los demás karatekas".


  Es justo lo que confirma Yamada: "Mucha gente venia a mi casa, judokas, guardaespaldas y también policías, a excepción de los maestros de Karate". Los poco que se acercaron a el eran los marginados, por ejemplo Masutatsu Obama, futuro fundador del Kyokushinkai.


  Al principio de los años 50, Yamada llamo a su escuela "Nihon Kenpo Karatedo". Por experiencia, conocía muy bien el aspecto práctico del Boxeo, así que introdujo los guantes de Boxeo para el combate de Karate. Para habituar a los alumnos al contacto físico, les hacía participar en combates de Boxeo. En 1959, su hijo Hiroshi Yamada combatió contra un boxeador Tai, siendo este combate el primer afrontamiento de un japonés con el Boxeo Thai.


  En 1962, Yamada organizo el primer combate público de su escuela. Se desarrolló en una gran sala de Boxeo. Los combatientes iban con el torso de nudo y guantes de boxeo. La mayor parte de los karatekas juzgaron que se trataba de una desviación total del arte marcial y que no era eficaz, puesto que el mito del Karate: "un solo golpe mortal" estaba totalmente ausente. Todos los karatekas le juzgaban mediocre técnicamente y moralmente decadente, a excepción de aquellos que, como Oyama y Sawayama del Nihon Kenpo, antiguo rival de Yamada, sabían lo que era el combate con golpes reales.

  Osamu Noguchi, que dirigía entonces la escuela Yamada, formaron la "Asociacion Kickboxing" en 1966. Buscaron japoneses para afrontar a los boxeadores tailandeses. La mayor parte eran karatekas de la corriente de Motobu, del kyokushinkai o del Nihon Kenpo. Gracias a la televisión, el Kickboxing se hizo muy popular en Japón. Hoy en día está tendencia persiste con una forma modificada. Si Motobu lo hubiera visto, como habría sido su apreciación?